Javier Santacreu

Evoc amos o citamos música sobre músicas de épocas pasadas o presentes, de otros autores… o de nosotros mismos. La evocación es una sugerencia, más o menos evidente. En los primeros compases del Sextet de la naixença evoco el estilo de Johannes Brahms , su manera de establecer el diálogo camerístico entre el piano y el resto de instrumentos. Me inspiraron, entre otras, sus dos maravillosas Sonatas para clarinete (o viola) y piano. Esta es la segunda de ellas. En el Quartet núm. 2, del que hablaba en el anterior post, los compases de introducción están más cercanos a la propia introducción del op. 132 de Beethoven que el resto de cuestiones musicales que suponían una alusión. En esos ocho primeros compases sí que hay una evocación.  Una  cita es evidente. El original está reproducido, con toda literalidad o no, pero perfectamente reconocible en su esencia.  Importante por la presencia y extensión de la cita es el caso de  Clanivers Teo , la sexta sinfonía de Ja

Cuando escribí mi Quartet de cordes núm. 2   no pensé en un destinatario directo. Pero sí en una obra musical, un referente, el Cuarteto nº 15, op. 132, en la menor de Beethoven. Desde la admiración por esta obra, tomé cosas de ella. La propia plantilla, su forma musical , su manera de exponer el material temático en las secciones de la forma sonata, sus texturas, densidades… Busqué un paralelismo entre las funciones tonales de la armonía tradicional empleadas por Beethoven y el sistema armónico con el que se construye el Quartet.  De esta forma, los elementos musicales de un referente se han transformado en algo propio, aunque esos elementos no se evidencian en la audición de la obra. A esto le llamamos alusión . (Darias, capítulo V de Lêpsis I ).

Algo más sobre mis obras, relacionándolas con el estudio teórico de Javier Darias en el capítulo V de su tratado Lêpsis I , que habla de los referentes y destinatarios en la creación musical, donde se codifican las distintas opciones que el compositor tiene ante la decisión de vincular su obra a un destinatario o referente, definiendo los distintos grados en que esta se ve afectada: gesto, excusa, alusión, evocación y cita. Mi  Quartet de tardor   ( I. Colors del fred , II. Joc d'ocres )  está dedicado a Javier Darias . Pero no hay ninguna relación entre el destinatario y la obra en sí, solo la dedicatoria; esto es lo que denominamos un  gesto. Gracias a mi estimado amigo Manuel Vidal conocí un poema de Cernuda , El joven marino . Inspirado en él escribí en 2009 la obra sinfónica,  De la belleza inhabitada,   premio AEOS - Fundación BBVA.  Su título es uno de los versos del poema. La obra está dedicada a Manuel porque él me transmitió el poema, y este se convirtió en

ORTVE, dir. E. García Asensio Teatro Monumental, Madrid, 1999. Este análisis se publicó en la revista MINA III del Real Conservatorio Profesional de Música de Cádiz. Año II, núm. 3. Diciembre 2010-Mayo 2011. ANÁLISIS DE "ONIRIS, MÚSICA DEL SOMNI" para orquesta sinfónica. Para escuchar la obra en Spotify