Javier Santacreu

El Ayuntamiento de Teulada-Moraira me encarga a finales del año 2020 una composición conmemorativa del 400 aniversario de la “ Sala del justícia i els jurats ” de esta población, construida en la segunda década del siglo XVII.   La obra se titula “Tríptic dels 400 anys” y está escrita para trompeta piccolo y órgano. Después del aplazamiento, por la pandemia, del Concierto de Epifania del 6 de enero, por fin se va a estrenar el próximo DOMINGO 23 DE MAYO DE 2021, 19;30 h., dentro del ciclo "Seminari de música concertant".   Tendrá lugar en la Iglesia de Santa Caterina de Teulada , que aloja un órgano construido entre los siglos XIX y XX, restaurado recientemente.  Los intérpretes serán Josep Vicent Giner, órgano, y Ximo Cabrera, trompeta piccolo. A ambos está dedicada la obra. Esta se divide en tres movimientos:  I. Fanfàrria i dansa – II. Meditació de Sant Vicent – III. Scherzo i fanfàrria. El primer movimiento emplea, de manera introductoria, una célula rítmica de cuatro fig

  Noticia del fallo del jurado que en su día se publicó.

Quiero compartir unos documentos, aunque son un poco vintage :) El 28 de octubre de 1999 recibí el Premio Reina Sofía de Composición Musical de la Fundación Ferrer Salat , concedido el año anterior por la obra orquestal Oniris, Música del Somni (más información sobre la obra en esta entrada del blog). El estreno tuvo lugar en el Teatro Monumental de Madrid, y a continuación la Reina Dña. Sofía me hizo entrega del galardón. He podido rescatar una grabación de la retransmisión, pero la calidad de sonido no es la idónea, por lo que pido disculpas anticipadas. En la grabación aparezco saludando después de la interpretación de la obra por la orquesta de la RTVE, dirigida por su titular en aquel momento, Enrique García Asensio. Seguidamente, el momento de la entrega. VÍDEO ENTREGA PREMIO Y esta es la entrevista posterior realizada por José Luis Téllez:  ENTREVISTA Todo ello se retransmitió unos días despúes por la 2 de TVE. Este es el programa del concierto:  

He incluido en el apartado " Audios y videos " del blog una interpretación de Cita del alba , que compuse en el año 2002. Fue escrita y dedicada a Tomás Marco en 2002, el año de su 60º aniversario. Se estrenó en el ciclo de conciertos-homenaje a dicho compositor que por este motivo organizó la ECCA entre mayo y septiembre de 2002 en las ciudades de Alcoi, Murcia, Valencia, Madrid y Bruselas; interpretada por Eduard Terol (clarinete) y Pilar Valero (piano).  La composición parte de la atmósfera sugerida por Marco en los primeros compases de su  Aureola del Alba,  escrita también para clarinete y piano. La escucha de la sección introductoria de  Cita del Alba  denota el punto de partida, que, sin ser necesariamente una  cita  en sentido estricto, sino más bien una  evocación  de la obra marquiana, dará el arranque para la elaboración posterior del material. Posteriormente, el dúo formado por Eduard Terol y Silvia Gómez Maestro la han interpretado en numerosas ocasiones, y gra

El 12 de març de 2006 vaig viure una jornada emocionant. L'Escola Municipal de Música i Dansa de Benissa rebia, des d'aleshores, el meu nom a la seua denominació.   Va estar un acte al Centre Municipal de Cultura de Benissa, on van participar la regidora de cultura Maria Llopis, l'alcalde Joan B. Roselló; el director de l'escola en aquell moment, Ximo Sastre; el meu mestre Javier Darias; i el duet format per Eduard Terol al clarinet i Sílvia Gómez-Maestro al piano, que van interpretar, entre d'altres, la meua peça Cita del alba. A més a més, associacions musicals, familiars, amics i molts benissers.   Va ser molt emotiu, i, com a record, deixe ací un vídeo resum de l'acte .  Gravació en viu de Miguel Giner Ribes . 

Evoc amos o citamos música sobre músicas de épocas pasadas o presentes, de otros autores… o de nosotros mismos. La evocación es una sugerencia, más o menos evidente. En los primeros compases del Sextet de la naixença evoco el estilo de Johannes Brahms , su manera de establecer el diálogo camerístico entre el piano y el resto de instrumentos. Me inspiraron, entre otras, sus dos maravillosas Sonatas para clarinete (o viola) y piano. Esta es la segunda de ellas. En el Quartet núm. 2, del que hablaba en el anterior post, los compases de introducción están más cercanos a la propia introducción del op. 132 de Beethoven que el resto de cuestiones musicales que suponían una alusión. En esos ocho primeros compases sí que hay una evocación.  Una  cita es evidente. El original está reproducido, con toda literalidad o no, pero perfectamente reconocible en su esencia.  Importante por la presencia y extensión de la cita es el caso de  Clanivers Teo , la sexta sinfonía de Ja

Cuando escribí mi Quartet de cordes núm. 2   no pensé en un destinatario directo. Pero sí en una obra musical, un referente, el Cuarteto nº 15, op. 132, en la menor de Beethoven. Desde la admiración por esta obra, tomé cosas de ella. La propia plantilla, su forma musical , su manera de exponer el material temático en las secciones de la forma sonata, sus texturas, densidades… Busqué un paralelismo entre las funciones tonales de la armonía tradicional empleadas por Beethoven y el sistema armónico con el que se construye el Quartet.  De esta forma, los elementos musicales de un referente se han transformado en algo propio, aunque esos elementos no se evidencian en la audición de la obra. A esto le llamamos alusión . (Darias, capítulo V de Lêpsis I ).